韩国鸡仔文学及其在中国的演绎
朱崇科 高允娥
内容提要：在全球化语境下的社会里，20到30岁的年轻女性已经成为不可忽视的社会组成部分。她们往往是最能消费文学的群体之一，因而一些女性写给女性看的文学形式悄然兴起，渐渐引起大众的关注，这就是鸡仔文学。韩国的“Chick- Lit”这一概念最早产生于新世纪的2000年，并很快形成了“韩国式鸡仔文学”，一直受到广泛欢迎。从2003年以可爱淘的作品为代表的韩国流行小说风靡中国出版市场以后，针对年轻女性读者的韩国鸡仔文学也在中国引进出版。以郑梨贤的《我的甜蜜都市》，郑秀贤的《闪闪?爱》、《整容师》、《名流》，白英玉的《大酱女Style》，崔修荣的《淑女日记》等为代表。
在中国韩流、韩剧的盛行也为韩国鸡仔文学的引进和传播奠定了基础，它与中国受众的阅读需求及期待相契合，形成了稳定的前期读者群。韩国鸡仔文学作为一种大众文化产品，在中国市场被大量“消费使用”的过程中，较好地满足了读者对社会文化心理需求、消遣娱乐求心理需求和个人自我心理的需求。但韩国鸡仔文学同样也有其缺点，本文同时简略地展望了它可能的发展前景。
关键词：消费社会；后女性主义；鸡仔文学；韩国鸡仔文学；文化接近性
一、概述与起源
简单而言，“鸡仔文学（Chick-Lit）”是20世纪90年代末在英美文学界兴起的一种女性文学类型，我们也可以将鸡仔文学看成是女性文学的亚类型（sub-genre）。随着女性主义的不断发展，女性文学所处的时代文化背景也发生了前所未有的剧变。鸡仔文学的发展和兴盛与此时的女性阅读与女性写作风格转换有着密切的联系。从这个角度说，鸡仔文学是新型女性文化潮流的必然产物，成为一个不同于传统英美文学的全新流派，使得女性文学不再只是女权、平等的代名词而显得更丰富多彩。“Chick- Lit”是由英美俚语中对年轻女性的统称chick（小鸡）和literature（文学）来合成的新词汇。1988年，美国大学里一门名为“女性文学传统（female literary tradition）”的课程中初次使用了此俚语称呼。克里斯?马扎与杰弗里?德谢尔（Cris Mazza and Jeffrey DeShell）将此词用作她们主编的一本合编文集《鸡仔文学：后女性主义小说（Chick Lit: Post feminist Fiction，FC2, 1995）、《鸡仔文学续编：没有小妞的队伍（Chick Lit 2: No Chick Vics，University of Alabama Press ,1996）》的关键词和题目。此后，逐渐受到人们的关注,被更多人们广泛使用。一般说来，鸡仔文学是指主要由女性撰写[1]并且主要面向二、三十岁的单身职场女性的文学作品。女性作家用独到的女性心理、女性视角塑造了一系列个性鲜明的、时髦的都市职场女性人物形象，以轻松幽默的方式来探讨当代女性的生活焦点，特别围绕着年轻女性的日常生活、爱情、友谊、婚姻、家庭、事业、时尚等。比起传统的女性文学，更新锐、更好地体现了新新人类的新新的爱情观、婚恋观、生活观、人生观，而且更符合如今都市女性的生活方式和思维方式。
1996年在英国《BJ单身日记》Bridget Jones’s Diary出版以后逐渐发展起来。鸡仔文学很短时间内引起了很大的反响，比如，2002年的销售额达到7000万美金，鸡仔文学在《出版商周刊》publishers weekly畅销书排行榜上呆了数月之久。随着鸡仔文学获得巨大商业的成功，Harlequin、Broadway、Pocket books等英美大型出版社组织了鸡仔文学的专属部门，推动了这种文学体裁的迅速发展。代表性的作品是1996年美国作家坎迪斯?布什奈尔出版的《欲望都市》Sex and the city 、1997年英国作家海伦?菲尔丁出版的《BJ单身日记B》和2003年美国作家劳伦?维斯贝格尔出版的《穿Prada的女魔头》The Devil Wears Prada、美国作家阿莉莎?罗德里格斯的《下流姑娘俱乐部》Dirty Girls Social Club，2005年英国畅销书作家索菲?金塞拉的《购物狂》Shopaholic系列，2006年美国作家莎伦?克鲁姆的《关于箭斯普林的那点事儿》The Thing About Jane Spring，2007年美国作家坎迪斯?布什奈尔的《口红丛林》Lipstick Jungle等。这些鸡仔小说在英美出版界和传媒界大量涌现，引起了不少年轻女性的共鸣。而且，其中有一些作品被改成为电影和电视剧，在全球范围内有众多的粉丝群，成绩卓著。其迅速增长的速度证明这种类型发展的潜力，也提醒文学创作人及出版人不要忽视女性读者的市场潜力。
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